Как на Верхней Масловке строили коммунизм для советских художников, история городка придворных мастеров

Тут просится параллель с Парижем. Но сама метафора "советский Монмартр" похожа всё-таки больше на сюр, чем на правду жизни. Там, в далекой Франции, когда-то действительно возник квартал художников, объединивший свободных людей разных вкусов и взглядов, привыкших добиваться всего собственным талантом или способностями. Здесь же в Москве построили несколько домов за счет государства, которое сделало сказку былью для категории особо приближенных. Если излагать совсем просто, то там свобода, здесь - решение Совнаркома. Согласитесь, большая разница.

Сама история создания городка художников расставляет всё по местам. У группы авторов из объединения АХРР ( Ассоциация художников революционной России ) возникла идея создать жилой кооператив. Модно на тот момент и "прогрессивно". Что-то подобное уже было у балетных исполнителей Большого театра, у членов ЦК и правительства (дом на набережной)... Да и вообще, чем плоха затея жить под одной крышей с коллегами, ходить друг-к-другу в гости, воспитывать молодёжь и, самое главное - выдавать на гора советскому государству идейно выдержанный продукт.

Правда, инициаторы Евгений Кацман, Виктор Перельман и Павел Радимов первым делом обратились не к художникам, как принято в кооперативных объединениях, а к правительству, Совнаркому. Со своего брата-живописца взять особенно нечего, а вот государство еще в годы гражданской войны показало новым передвижникам (именно так АХРРовцы себя позиционировали), что умеет ценить их пылкую кисть не меньше боевого штыка.

Прямая финансовая подпитка Красной армии сформировала целую плеяду мастеров идейного фронта. Почему бы и теперь в мирное время не сделать то же самое. Короче, сам посыл понятен: мы не птицы свободного полёта, а обслуживающий персонал, так что будьте добры, создайте условия. Запросы у мастеров пролетарского искусства были скромными - 200 тысяч рублей на стройку. Получили в итоге 1 миллион.

Угадали они со временем или получилось случайно, но идея, что называется, была в кассу. Её поддержал главный пролетарский писатель Максим Горький. А сам проект буквально в считанные дни оброс атрибутами очередной гигантской стройки.

Захудалым кооперативом здесь не пахло. Дом-корабль художников, творцам нового времени полагалась только такая недвижимость. Бригада архитекторов-рационалистов живо сделала подходящий замыслу проект.

Даже сегодня его предпочитают характеризовать не привычными квадратными, а кубическими метрами. Пространства новых жилых и рабочих помещений наверняка приводили в оцепенение тех, кому хотелось простого человеческого комфорта. Здесь были большие окна, четырехметровые потолки, двухуровневые помещения... Осталось только реализовать намеченное.

В 1930 году строится первая очередь проекта. Корпус Ж вполне в духе конструктивистских зданий-коммун. О соответствии именно этому стилю напоминают и пристроенное к нему помещение столовой, детских яслей, досугового центра... Идеи архитекторов густо замешивались на политических идеалах коммунизма, в одном отдельно взятом доме должны было быть все необходимое для жизни. Говорят, именно это здание стоит на фундаменте кинофабрики "Межрабпом-Русь". Фабрика сгорела задолго до строительства. Её руины в сочетании с большим пустырём во многом предопределили выбор будущего места жительства пролетарских художников.

Следом, в 1933-1934 годах началось возведение корпуса мастерских под литерой А ( по Верхней Масловке ) и корпуса Б. Они образуют условную корму корабля и словно напоминают о некогда грандиозном замысле так и не получившем завершения.

После Второй мировой появился еще корпус В, вплотную смыкающийся с А, но этим дело и закончилось. Очередной утопии не суждено было сбыться. Но для тех, кто получил здесь квартиру и мастерскую, сказка всё-таки стала былью. Городок художников, как окрестили дома, вошел в каждодневную жизнь Москвы даже близко не напоминая свободолюбивый Монмартр, зато стал символом принадлежности к касте избранных, воспевающих тоталитарное государство и прекрасную жизнь на его просторах силой своих творческих способностей.

Конечно же и здесь случались свои драмы или ситуации, ставившие обитателей счастливого оазиса перед выбором нравственного порядка. Говорят, в мастерской художника Николая Ромадина еще школьницей не раз позировала будущая актриса театра Сатиры Ольга Аросева. И в этом был не столько промысел известного советского пейзажиста, сколько его желание помочь девочке только-только лишившейся отца, которого сожрал ГУЛАГ.

Позднее конечно были и люди другие, и политический строй не такой изуверский, но дух подневольной жизни, пусть и в золотой клетке, кажется навсегда остался в этих мастерских и квартирах. Во всяком случае, история ( 2003 год ) с попыткой московских властей придать жилому кварталу новое содержание и перестроить дома художников рисует во многом типичную картину для людей специфической советской закалки. Чтобы отстоять недвижимость легендарных предков они обратились не в суд и не в какие-то надзорные органы, а к Путину. И он конечно же всё решил в духе отца народов и лучшего друга физкультурников.