Ридли Скотт - одна из самых неоднозначных фигур в кинематографе двадцать первого века. Культовый и успешный в прошлом постановщик в XXI веке превратился в еле топающего Деда, пытающегося повторить предыдущие успехи, часто обращаясь за ностальгией и рефлексией по молодым годам. Казалось бы, уж от жанра пеплума над дедушка должен был отойти на безопасное расстояние ещё после провального "Исхода" с Кристианом Бэйлом, однако раздумиям Скотта всё не давала покоя одна навязчивая мысль: снять полноценный масштабный байопик про знаменитого французского полководца Наполеона Бонапарта. Видимо, на производстве сказалось и колоссальное количество экранных провалов, которые преследовали Ридли на протяжении целого десятилетия, так что он вбил всему съёмочному составу одну определённую задачу: снять "Наполеона" так, как хочет этого именно сам режиссёр. Постановщик хотел, чтоб его новый проект стал заодно его самым громким бэнгером, после которого продюсеры и крупные студии самостоятельно потянутся к сэру Деду с кучей солидных съёмочных предложений. Увы, но Ридли Скотт явно переоценил свои возможности. И слово "переоценил" тут - ещё самое лёгкое по форме и значению
До фильма Скотта в кинематографе выходило достаточное количество проектов про французского императора-тирана XIX века: куча фильмов, сериалов, да даже тех же документалок. Но именно Ридли решил взглянуть на историю становления и падения Наполеона с несколько иной точки зрения: а конкретно - с призмы любовных взаимоотношений с его горячо любимой женой, Жозефиной Бонапарт, которую в фильме играет Ванесса Кирби. "Наполеон" Ридли практически на половину состоит из душевных терзаний главного героя по своей жёнушке, и, собственно говоря, из самих отношений между королевскими супругами. И именно этот подход является одновременно и главной отличительной чертой "Наполеона" от прошлых кинематографических проектов про Бонапарта, и причиной его провала, как цельной структурированной истории
Ведь ещё задолго до выхода "Наполеона" в прокат Ридли Скотт несколько раз отмечал, что у его нового фильма будет две версии: театральная, длительностью в два с половиной часа, и режиссёрская, хронометражем чуть ли не в четыре часа! Ещё тогда многие фанаты постановщика и заядлые историки почуяли неладное: как физически можно уместить всю богатую и обширную жизнь столь, безусловно, великого человека всего лишь в два часа кинотеатрального хрона? И опасения эти явно не оказались небеспочвенными: "Наполеон" очень сильно страдает от недосказанности и сумбурности. В фильме просто отвратительный монтаж, сценки в котором скачут друг от друга в таком бешеном темпе, будто мы смотрим картину на скорости 2х. При том данный минус касается самой "сочной" части ленты - её баталий и военных походов Бонапарта. Что же касается любовной линии - тут старина Ридли Скотт не стал вырезать ничего. Цельной ощущается вся арка взаимоотношений главного героя и его жены. Зато как ножницы коснулись самых эпичных моментов фильма - "Наполеон" сразу же утонул в луже собственных амбиций. Прямо как сама историческая личность в реальности, не находите это ироничным?
Помните, как выше я писал про то, что Ридли Скотт хотел максимально отличиться от постановщиков предыдущих проектов про Наполеона, и именно поэтому сделал основной сюжетной линией любовную? Так вот, именно любовная линия - чуть ли не самый огромный недостаток всей картины в принципе, обгоняя по своей карикатурности и ущербности даже бешеную сумбурность второго акта. Отношения Наполеона и Жозефины выглядят настолько натянутыми, нелепыми и, что ключевое, абсолютно не раскрытыми, что в них попросту не веришь. В конце концов, почему фильм про жизнь и военные кампании французского полководца превратился в дешёвую серую мелодраму, где Бонапарт представляется не грозным и устрашающим тираном, который, тем не менее, слишком преувеличивает свои амбиции и возможности, а нытиком-куколдом, обиженным на жизнь и всех своих знакомых? Спасибо, Ридли, за такой оригинальный взгляд на столь значимую историческую фигуру
И ведь в данном случае толком не похвалишь даже исполнителей главных ролей: у Хоакина Феникса были все шансы на получение очередной номинации на грядущем "Оскаре", настолько его хайпили и постановщики проекта, и сами зрители, но проблема в том, что актёру банально не идёт образ Наполеона. Хоакин выглядит в своей роли настолько ненатуралистично и местами даже смешно, что в какие-то конкретные моменты совершенно забываешь о том, что Феникс играет главную роль. Многие журналисты также хвалили Ванессу Кирби за роль Жозефины, и даже пророчили ей борьбу за золотую статуэтку с той же Лили Гладстоун из недавних "Убийц цветочной луны" Мартина Скорсезе, и у таких людей хочется спросить ровно одно: что? Кирби не запоминается в своей роли от слова совсем, да и экранного времени ей выделено не так много, как этого хотелось бы во время просмотра (читайте выше информацию об "оригинальном" взгляде на жизнь Наполеона)
Но есть ли у фильма какие-то столь же заметные плюсы? Разумеется. Ридли Скотт всё ещё очень хорошо выкладывается по технической части своих проектов: в "Наполеоне" отшлейфован каждый штрих, каждый кадр той или иной постановки или баталии. Время от времени возникала парочка вопросов по поводу блеклой цветокоррекции или трясущейся операторской работы, но в общем и целом "Наполеон" выглядит динамично, красиво и масштабно: как этого от него требовалось ещё во время полноценного анонса. Если вы идёте за эпичным боевым зрелищем, то вы его точно получите. Не в таком огромном масштабе, как это было в предыдущих пеплумах, но получите. Экшен в "Наполеоне" достаточно сильно впечатляет, а от баталий буквально отпадает челюсть, настолько там выверена с координаторами и операторами каждая сцена и каждый мелкий, не заметный невооружённому глазу, моментик
Что же касается самих баталий, то буквально каждая из них впечатляет подобно предыдущим пеплумам Ридли Скотта: года пошли постановщику только на пользу, и он окончательно доработал концепцию своих масштабных битв, идеально балансируя камерой возле действующих персонажей с двух противоборствующих сторон, и показывая весь размах всеми возможными кадрами и захватами. Фильму точно хочется повысить балл после немногочисленных экшен-вставок: и очень жалко, что "Наполеон" не состоит из них даже на половинку. Потому что, как я и писал выше, большее количество времени сэр Дед отводит любовным утехам и страданиям главного героя и Жозефины
"Наполеон" - максимально неоднозначное кино, пожалуй одно из самых неоднозначных за всю карьеру Ридли Скотта в принципе. Очень уж давно режиссёр не выпускал такие картины, где хорошие достоинства соседствуют с ужасающими недостатками, и действительно невозможно выделить ту или иную конкретную сторону фильма. Видно, что режиссёрская версия должна окончательно расставить все точки над ай (если она всё-таки будет идти четыре часа), но на данный момент "Наполеон" - это очень рваный, сумбурный, местами скучный и убийственно фарсовый фильм с очень хорошим экшеном, прекрасной технической частью и неплохой режиссурой. Сэру Деду давно пора отправляться на покой: увы, он растерял всю прежнюю былую хватку, и сегодня уже не способен создавать даже копии собственных прежних шедевров кинематографа
Плюсы:
Минусы:
